顛覆花瓶女角、與新時代對話！《極限逃生》以詼諧反映韓國現實面

相較春節檔的《雞不可失》，《極限逃生》作為韓國發行公司CJ娛樂佈局暑期檔的主力大片，原先在好萊塢電影和本土強片夾殺下並不被看好，因其不僅是新人導演李相槿的首部電影長片，更是女主角潤娥繼參演《機密同盟》（2017）後首挑主演大樑的電影處女作。而本片以超過130億韓元的高投資製作，也承擔相當程度的票房回本壓力。電影前期行銷另闢蹊徑，宣傳照不惜展現兩位主人公頭戴防毒面具、身裹垃圾袋的B級片喜感，甚至一度被有些韓國記者認為是「自暴自棄」。然而事實證明，這些憂心皆是多慮。

在多場試映會口碑發酵下，《極限逃生》在韓國上映前預售票房成功逆襲同期電影，並在上映首日打破《雞不可失》等千萬電影的首日觀影人次紀錄，拉高低迷大盤，讓韓國本土電影在睽違八週後再度問鼎。好評延燒下，電影正片相對預告的魅力反轉成了熱議話題，片中洗腦的求救訊號「噠噠噠」也瞬間席捲韓網，引發另類宣傳熱潮。《極限逃生》雖缺乏同期電影《驅魔使者》在奇幻驚悚類型上的先天優勢，也未有抗日戰爭片《鳳梧桐戰鬥》在韓日貿易戰政治時局下的票房加乘，卻憑藉扎實的劇作和出色的演技表現，一路票房高走，目前已攀至韓國本土電影年度票房前三，並將在近日突破九百萬觀影人次。上映滿一個月，目前《極限逃生》在韓的單日票房仍位居前列，可見其堅韌後勁。而該片也已在台灣上映，票房可期。

（圖片來源／放映週報）

韓國電影向來以處理深沉黑暗的社會歷史題材見長，批判犀利，筆法精準，如台灣觀眾熟知的《我只是個計程車司機》（2017）。而這幾年韓國電影強勢進軍全球市場，不論是開啟本土喪屍片類型的《屍速列車》（2016），又或是颳起系列炫風的奇幻大作《與神同行》(2017、2018)，在不脫社會性之餘，也在在展現韓國電影堅實的製作實力和顯著的故事普世性。今年的三部高票房作品，除了延續緊湊工整的劇作優勢和濃重的社會關懷，更在歷史題材外開出喜劇類型的新局。此前在韓國影史票房排行前十的本土電影中，僅有《七號房的禮物》（2013）一部喜劇電影，年初開出票房紅盤的《雞不可失》，無疑是韓國喜劇片的又一翻身之作。如果說此後的《寄生上流》是以黑色幽默的悲喜劇為這一類型注入鋒利活水，那麼《極限逃生》則是以清新面貌雜揉了喜劇、災難、動作的類型新寫，讓人耳目一新。

近年來韓國社會洶湧動盪，從前總統朴槿惠閨蜜干政門政治弊案，到震撼娛樂圈的Burning Sun門事件、潛規則醜聞等，其背後牽扯的皆是盤亙韓國社會多年的政商串連、財團壟斷的社會現實，和劇烈撕扯的貧富差距。青年世代所面臨的高壓力社會和無望現實投射在喜劇電影中，是揭露也是諷刺。人們因綿延不絕的笑聲獲得短暫宣洩出口，覓得繼續邁前的希望未來，也因連結和共鳴，對這一現實有了更深刻的指認。《極限逃生》即是以突然降臨市中心的毒氣災難，巧妙直喻失業青年遭遇的現實困境，更以垂直攀登的逃難動線，直指艱辛疼痛的社會階級流動，甚至透過男主角永南（曹政奭飾）之口，以引人爆笑又心酸的口吻，直言戳破高樓層企業可望不可及的優貴地位和逃生特權。

（圖片來源／車庫娛樂）

曾有韓網評論在評價本片時提及世越號沉沒事故，確實，電影中那個學生們聚集在對面大樓、隔窗絕望呼叫的橋段，極易讓人聯想到2014年的那起嚴重船難，當時罹難的也多是參加畢業旅行的高二學生。然而電影在呈現時並未選擇歇斯底里的粗暴特寫，而是節制地以兩位主人公的旁觀視角，著重在描刻主人公們的內在不忍與糾結。最終，他們以真正的「身體力行」，放棄逃生機會，為直升機救援學生指出明路。在電影這一虛幻的平行時空，為學生們找到了活下去的「出口」，或許，也是這部電影所給予的最動人的溫柔。

《極限逃生》雖刻意淡化災難背後的政治脈絡，甚至將災難因由限縮為個人仇怨，並最終略顯輕易地化解了災難，但也因此，使本片的情境背景更為純粹聚焦，也更凸顯片中那些絕妙可貴的細節經營。對社會責任感的高度自我意識，成就了本片在救難描繪上有如教科書般的嚴謹詮釋。電影中展現了若干災難應急橋段，包括昏迷急救、臨時擔架、呼救訊號等，不僅全無說教感，更融入自然。

與此同時，也可見本片誠摯積極地以豐富細緻的細節與新世代對話，創造話語連結。如導入當下蔚為風潮的直播文化，以全民關注的形式，創造宛如闖關遊戲的既視感，一方面側寫獵奇的媒體心態，另方面也有效推進故事，甚至營造出多線敘事的緊湊感。又如加入聚餐熱點烤肉店的情境，巧用典型烤肉店的排煙管，製造新一波的毒氣危機。諸如此類的細膩設置，都精巧融入關鍵情節中，並一次次將本片推至高潮。當一台台空拍機如亮起的星辰群聚在夜空中，照亮無助的兩位主人公時，那心中湧起的澎湃，一點都不遜於《復仇者聯盟4：終局之戰》中眾英雄的集結時刻。乍看兩位主人公不過是災難中的兩個渺小個體，實際上他們背後所折射的，卻是整個韓國社會渴求生存出口的焦慮群像。

（圖片來源／車庫娛樂）

除此之外，值得一提的是，意珠（林潤娥飾）作為韓國暑期檔的唯一女主角，也是難得一見的果決負責的獨立女性。逃難時首先想到客人、求救時以清晰口條冷靜報出地址、總是先於他人行動、抉擇關頭一次次主動讓出逃生機會等，不是傳統災難動作片中附屬於男性、需要被拯救的花瓶女角，而是具主觀能動性的積極女性角色，甚至在歷劫歸來後，會對過去隱忍的職場騷擾抱以率性反擊。對長久以來輕忽女性角色的韓國大片而言，這樣一個尊重女性的人物設置，無疑也是具有積極意義的。

即使很可惜的，相較於本片對男主角永南從人生魯蛇到逃難英雄的飽滿表達，對意珠的角色塑造還是稍嫌空白，少了家庭脈絡和前史鋪墊，也遺憾地錯過了以意珠視角再深化的可能，但無論如何，本片對兩位主人公並肩逃難的俐落刻寫，依舊相當亮眼又扣人心弦。不渲染、不矯情、不自溺，前一秒毅然將逃生機會讓與他人，下一秒也會忍不住流下眼淚、掙扎委屈，但擦乾眼淚後，還是勇敢地繼續為活著而奔跑，這當中不曾摒棄的，是最真實的人性。沒有超級英雄的超能力，所做的不過是將登山社所學學以致用，也稱不上拯救世界，卻至少能救家人，救素昧平生的陌生人，救自己。也無怪本片上映後，會在韓網掀起一波同人飯繪潮，躍然紙上的，皆是哭得臉蛋發腫又可愛真實的兩位主人公，讓人由衷動容。

看的時候總在笑，但沈澱過後，卻是發自內心的共鳴和欽佩。從一開始垂頭喪氣的人生失敗組，到最後說出「我們登頂吧」這樣的豪言。曾經不被家人認可和信賴，卻在逃生淬鍊後因為有了堅實的肩膀，能昂著頭說要背起母親。就像那甘霖中若隱若現的彩虹，這是屬於平凡小人物的光輝。僅僅將《極限逃生》定義為娛樂舒壓的爆米花電影是遠遠不夠的，在迷霧般的困頓社會現實下，那股源自內在的深層力量和勇氣，激勵人心的暢快，才是這部電影最迷人的地方。

作者：張婉兒　出處：放映週報

原文標題—《極限逃生》：災難動作喜劇的驚艷新寫