彭紹宇｜《令人討厭的松子的一生》：她走過的路開出花，她死去的草地也開滿花

因缺愛而用力去愛的波折人生

從小因為妹妹體弱多病，松子在缺乏父母關愛的環境下成長，彷彿做什麼都無法將父母的目光從妹妹身上移開，姊妹之間的情誼也就自然走味。幼小的松子努力尋找每個可能吸引父親的方式，總算發現「做鬼臉」能讓父親莞爾一笑。為了這一眼的注目和笑容，松子的鬼臉彷彿成為自己存在的證據。然而，松子會長大，鬼臉有派不上用場的一天，松子卻戒不掉這個習慣了，每當碰到壓力時，她總會被制約似地做出鬼臉。

成為學校教師後，看似人生步上軌道，卻偶然在一場教學旅行中為學生頂替偷竊罪名而丟了工作，這是松子命運走向岔路的起點，她和一位作家同居，沒想到遭到暴力對待，在作家自盡後又陷入另一段不被愛的不倫關係中，愈加沉淪，愈用力去愛。為了生活，她不得不成為出賣肉身的泡泡浴女郎，在五光十色的繁華背後，是再遭遇不幸的寂寞。然而現實從不寬容，松子交了個只會花錢的男友，被拋棄時一怒之下失手殺了他，精神崩潰之際在自殺關頭間走一遭，求生意志使她

活了下來，結識了理髮店老闆，以為從此能平凡美好地度過，卻依然逃不過殘酷現實，最終因殺人罪鋃鐺入獄。

遭遇幾次愛情失敗，松子不再對愛情抱著憧憬

服完刑後，又遭遇幾次愛情失敗，松子不再對愛情抱著憧憬，開始變得自暴自棄、不修邊幅，只會成天進食而一蹶不振，鄰居紛紛避而嫌之，在此時，松子遇見了闊別多年的獄中老友，正當松子願意給自己再一次機會時，在夢中與妹妹和解，老天卻又不如她所願，簡單粗暴地結束了她的一生。

松子之所以「令人討厭」，是因為後面的墮落，然而墮落的原因沒人看見，事實上一切錯誤從童年時期即埋下徵兆，小女孩松子心中有個巨大無底洞，渴求關注，渴求被愛，那個心中的真空地帶隨時需要填補，只是因為缺愛而極力去愛，究竟愛的是眼前這個人，還是「去愛」的這個過程，其實已經分不太清了。

因為追求愛而不斷重蹈覆轍，將自己的一切奉獻給錯的人，在一次又一次跌倒之後站起來——而命運又總是會再將她擊倒，正當你認為她的人生不能再糟時，電影狠狠再讓她受盡更多苦難，而當她的人生似乎有所轉圜時，電影又殘酷地終結任何一絲希望。

「小時候，誰都覺得自己的未來閃閃發光，不是嗎？但是一旦長大，沒有一件事會順著自己的心願。」 

松子的故事是一個悲傷過了頭的喜劇，卻怎麼也讓人笑不出來

可憐之人必有可恨之處，後期墮落的松子嘴上總掛著「生而為人，我很抱歉」，這句文字出自太宰治在《人間失格》中的一段，但事實上，她無須感到抱歉，反而片中的男性角色都是懦弱、暴力與不負責任的形象，而松子的設定，偶爾讓人感到一種韓國導演金基德式的聖母形象——一再給予男性救贖，卻又一再被男性糟蹋、剝削。

松子的故事是一個悲傷過了頭的喜劇，卻怎麼也讓人笑不出來，電影刻意以童話式呈現真實，穿插歡樂歌舞，製造格格不入的荒謬感，例如以輕快的「Happy Wednesday」描述松子每週一天能去見外遇對象的喜悅，用熱鬧的「Love is Bubble」反襯擔任泡泡浴女郎時的自我放逐，在極致幸福（悲哀）、嘈雜（孤寂）、夢幻（現實）、勵志（沮喪）的畫面中，加上女主角中谷美紀有意的誇張式演法下，悲劇的張力得已更顯巨大。

歌頌愛或質疑愛？

本片導演中島哲也令人印象深刻，對台灣觀眾而言，他更為人所知的作品可能是2010年的《告白》，不過事實上在那之前就已經因本片成名。自2006年首映後，這次睽違十五年再次躍上台灣銀幕，我所看見的《令人討厭的松子的一生》，不僅是一段段失敗的愛情故事，也非歌頌這樣「求愛」的堅貞，而是強烈的叩問——究竟愛情值得讓人付出到何種程度？當愛自己、做自己的口號成為顯學的現今，我們是否都還是會不小心在愛情中將自尊和自我都給犧牲了？

松子不讓人討厭，反倒令人憐憫。

在《卡比莉亞之夜》中，義大利導演費里尼拍出卡比莉亞的惆悵與不幸，松子則是日本的卡比莉亞，她的一生不斷在奔跑——跑離家人，跑向愛情，跑向某個自以為更好的人生狀態，最終也是在勉強的奔跑中劃下人生句點，她走過的路開出花，她死去的草地也開滿花，這是蒼涼的殘酷世界給予她的最後溫柔，也是這個奔波求愛的寂寞靈魂，真正能安身的時刻。