製偶師許幃泓　靠自學進入《獅子王》音樂劇團隊

什麼是製偶師？即是玩偶製作、維修的專業師傅。許幃泓是台灣知名的製偶師，憑著高標準的細緻作工，他接到許多國內外訂單，人生四分之三的時間都與玩偶有關。目前，他跟著迪士尼《獅子王》音樂劇團隊世界巡迴演出，負責照顧維修木偶們，很多人羨慕他可以到處跑的工作，不過，他其實是為了學習更多異國專業技術與美感而去，他說：「這是我的計畫，我想去國外學更多回來。」

七歲就對木偶好奇　他蒐集回收媒材動手做

許幃泓從小就愛玩偶，小學時，其他同學看卡通角色劇情，他看玩偶的造型、好奇材質，而且越怪異的角色他越沉迷，譬如放大的昆蟲、布袋戲偶，「我想知道它們（玩偶）為什麼會動、怎麼動的？」看久了他就開始自己動手做，直到今天，簡直癡迷。

小時候家裡資源有限，許幃泓想要做玩偶，只能自己想辦法。他曾經收集寶特瓶回收賣錢、翻垃圾桶找紙、媒材，做了很多眼睛會動的平面偶，「20幾歲時，我走在路上，小學老師叫住我，說他記得我這些奇怪的行為；美術老師也還收著我的皮影戲。」

許幃泓從國中開始做立體玩偶，用海綿、橡膠、紙漿簡易素材做《侏儸紀公園》一比一大小的迅猛龍、《天蛛地滅》的大蜘蛛、鬼娃新娘等等；高中常到布袋戲偶店一看就是三四個小時，研究細節：「像頭髮用什麼膠，怎麼做到看不出黏的痕跡。」老闆後來收他為徒，學做專業製偶；大學開公司（巨象造型工作坊）接單，假日到劇團工作，忙到每天熬夜只睡一小時，做玩偶、道具、服裝做到眼白都發黃。

「以前我到電視台打工，負責把玩偶帶回家清洗維修，那一段時間，我家連走路的地方都沒有，全家只能站在廚房吃飯，那段時間真的很辛苦，可是熬過來了，家人在精神上都很支持我。」

巨象造型工坊檯上擺滿製作中的玩偶。圖片提供／許幃泓

創業初期很辛苦，幸好獲得的養份很充足。除了接案、兼職，他也積極拓展觸角，「獅子王十週年來台灣表演的時候，我進去服裝部門工作，那時候只要不是技師，都不能碰木偶，因為木偶非常貴。不過有演員對我很好，會給我觀察木偶的機會，我看到很多，也想學習更多。」

對木偶沉迷又執著　提升眼界和技術放眼國際

許幃泓對工作很有拼勁，吸引姊姊（放掉會計工作）、同學（放棄家業）加入工作室。他們每日圍著大型玩偶打轉，從最初的製圖、製版打模、切割、縫紉、組裝等等，幾乎親力親為。舉例來說，他們為了日本鈴木車場的吉祥物，心無旁騖做了一年，後來以吉祥物的眼睛僅有0.1公分誤差，其他完美而順利完成訂單，「那時候壓力大到掉了六公斤，做日本訂單真的很不容易。」

後來他展開海外工作計畫，「國內學得有限，我們做玩偶都靠自己摸索，因為沒有系統教學，廠商企業不重視吉祥物的精神代表性，所以大多短期使用為主，他們認為不需要太精細，但我很想出去看看國外的玩偶做成怎麼樣。」於是上海迪士尼開幕時，他曾進去工作一年；現在則受迪士尼邀約，成為《獅子王》音樂劇巡演團一員。

許幃泓指出，迪士尼注重專業分工，畫圖、縫紉、組裝製偶等負責人都不一樣，他只需要專心顧好演出戲偶，「我們的團隊成員來自二十幾個國家，他們都是很好的學習對象。」迪士尼為了達到成果，不惜成本下預算，譬如戲偶選高價碳纖維製作，其他選材也採用永久材質，色彩與美感要求極高，以確保每個演出細節完美，成為觀眾眼裡的永恆。

許幃泓手拿沙祖木偶與獅子王音樂劇演員合照。圖片提供／許幃泓

在迪士尼工作，許幃泓學到很多創新材料製偶，也學到國際舞台的規格、專業團隊的運作，他認為雖然台灣對這產業的投資不算多，不過台灣人不需要覺得自己比不上外國人，「因為台灣人什麼都要會，吃苦耐勞，出去很好用，缺點就是不敢要、不敢享受生活，就像小老鼠一樣。」

而且，迪士尼的專業分工，許幃泓覺得日復一日相同工作內容讓他沒有成長，難免焦慮，因此他常藉到不同國家的機會，去拜訪當地的技師，像在馬尼拉、新加坡找到鐵製木偶技師，研究設計與關節運作，都讓他新奇不已。

許幃泓趁休息時常常到處尋偶，圖為他到山西孝義的小鎮尋找坷垃傳奇木偶。圖片提供／許幃泓

「玩偶產業未來性幾乎沒有定論，但累積的過程很長，不放棄學習很重要。」許幃泓對玩偶執著很深，未來持續在國內外學習技藝，沒有想過停止的那一天。

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